Il tango era effettivamente un quattro tempi ma per complicarlo era stato imbottito di figure che lasciavano sulla pista una traccia somigliante ad uno slalom. L'esecuzione comprendeva il famoso "esitato" proveniente dal valzer inglese, tipo il grandioso Valzer delle Candele. Non c'era niente di facile e soprattutto il "quattroballi" era una combinata che metteva alla prova l'abilità dei ballerini. Nicola era bravo. Era uno di Porta Genova, il quartiere dei migliori ballerini, zeppo di scuole e di sale. Abitava in Via Gaudenzio Ferrari e il suo primo maestro era stato " la bella Bruna", conosciuto in tutta la città per la sua bravura oltre che per le sue tendenze.

Insomma un ballerino come Nicola non poteva disertare uno spettacolo di tango. Come è cominciata la musica e sul palcoscenico sono apparse sei coppie di tangueros, ha capito di esser stato contagiato. Il giorno dopo, domenica, si é ripresentato con la cinepresa ma c'era il divieto di usarla e gliel'hanno restituita soltanto all'uscita.

Nei giorni successivi la sciura Carla ha parlato dello spettacolo con le sue amiche. Fra queste c'era Liliana Duca, un'artista di teatro che aveva sposato Renzo Casali, poeta, regista, scrittore. L'aveva sposato in Argentina, dove Renzino era arrivato dalla Toscana a soli tre anni. Lei era proprio porteña. Quando hanno pensato di lasciare Buenos Aires alla ricerca di un teatro diverso, sono andati a Praga. Dopo tre anni non si sentivano troppo felici e si erano spostati a Milano. In Piazza Napoli, dove c'é adesso il cinema Ducale, avevano creato un luogo d'incontro per artisti che avevano chiamato la Comuna Baires. All'alba del 2010 è la milonga più desiderata dai tanguistas di Milano. Ha cambiato indirizzo, ora si trova a Porta Ticinese, Via Parenzo 7. Per entrare bisogna fare la fila, come accadeva a Buenos Aires circa cento anni fa quando il tango è entrato a poco alla volta nei circoli con un nome generalmente italiano che aprivano le porte di domenica.

Liliana Duca era ammiratissima dalla sciura Carla perché faceva tante cose belle. Collaborava con una radio libera, si dedicava ai Fiori di Bach, praticava yoga, aveva un'attività dedicata alla salute delle donne presso il Comune di Milano. Naturalmente oltre a fare l'attrice: il palcoscenico era la sua felicità, era splendida. Le bastava anche un palcoscenico non più grande del tavolino di un bar, anche un retrobottega o un'officina potevano trasformarsi, con la magia dell'arte, in un grande teatro. Così molti la ricordano proprio in un bar con il frac e la sigaretta tra le labbra nella parte di un giovin signore abbandonato ai piaceri della vita mondana. Recitava, cantava, ballava. E alla fine gli applausi facevano tremare le bottiglie e i bicchieri. Ballava anche il tango e quando Doña Liliana andava a trovare la sciura Carla, Nicola saltava improvvisamente fuori per incanto e le proponeva di fare assieme due passi. Due passi oggi, due domani e così via: Nicola quasi senza accorgersene stava voltando le spalle al ballo ambrosiano per trasformarsi in un tanguero. E' in questi momenti che ha cominciato a "mettere la musica" anche se allora non immaginava come il tango sarebbe entrato nel suo futuro.

Aveva una piccola ditta di viti e bulloni e aveva trovato una bella casa a Cesano Boscone, ad una spanna da Milano Sud. Nelle sale della zona la pila del ballo ambrosiano si è proprio esaurita e c'é stato qualcosa che l'ha portato via del tutto dai valzer e dalle polke, l'avvento sulla scena milanese nel 1990 di Silvia Vladimivsky. La coreografa argentina aveva annunciato lezioni di tango al 121 di Corso di Porta Romana, nella scuola di teatro di Raul Manso, un altro attore proveniente da Buenos Aires. Si fermava a Milano il sabato e la domenica e poi si metteva in viaggio per andare a insegnare a Torino, Verona, Bologna. Nicola all'inizio l'ammirava. Poi, quando l'ha messo fra gli intermedi senza farlo passare dai principianti, l'ha adorata: Una vera promozione sul campo. Naturalmente ballava il tango a tre metri dal pavimento e si prodigava per insegnarlo a quelli che stavano cominciando. Era una bella squadra, destinata ad ingrandirsi. Ciò é successo poco dopo, quando é apparso in pista Alberto Colombo, appassionatissimo e trascinatore. Nicola era il maestro, ruolo che piaceva pure ad Alberto Colombo che nelle prime ore del pomeriggio era già libero dal lavoro in banca. Era un bel vantaggio. I due parlottano e prendono una decisione: per evitare una possibile confusione il maestro sarebbe stato Alberto. Così sulla spinta di Silvia Vladimisky è partito il tango a Milano. Soprattutto é partita la prima scuola di tango. Importantissima, perché ogni sei mesi la coreografa spariva, inghiottita dal teatro, ed i milanesi restavano soli. La sorella di Alberto si occupava di danza in un'altra organizzazione ed ha cominciato a mandargli un sacco di allievi. Ma quel piccolo tempio del tango aveva le ore contate. I costi per l'affitto erano aumentati e sopra la sala c'erano tutte le abitazioni. L'esigenza del sonnellino pomeridiano non si accordava col bandoneón di Anibal Troilo. Bisognava traslocare al più presto, ma dove? Le case a Milano erano carissime, come adesso.
A Nicola viene l'idea di andare a parlare con un assessore al Comune di Cesano Boscone che non lo lascia neanche finire:
- Mi dispiace signor Gangai ma noi per i privati non possiamo far niente.
- E allora?
- Andate a ballare da un 'altra parte
- Va be'
- Oppure...
- Siiiii?
- Create una società e venite a propormela, le cose potrebbero cambiare Nicola si é calato nella parte e da una notte insonne ha tirato fuori gli "Amici dell'Argentina", motivando la creazione della società con parole che non sarebbero venute in mente neanche a Borges (forse).